新中国电影的银河中，1952年的《粉身灰骨》等于一座耸入云霄的丰碑，在开国初期战斗史诗的光辉里当前了浓墨重彩的一笔，而在这么一个群星妍丽、威望恢宏的故事当中，有一个变装诚然不是满盈主角，然而因为塑造得确切接地气而深深地印在了老影迷的心中——阿谁一驱动对畅通战想欠亨、噘着嘴发牢骚的“张连长”。

其后成为八一电影制片厂着名的导演、电影艺术家的刘沛然，从台前履行出演到幕后稀奇的执导，两座艺术岑岭解说了“源于生活，高于生活”的说念理。

演员刘沛然在电影《粉身灰骨》中发达出的履行好意思是十分惊东说念主的，电影里高营长和张连长坐在土坡上的一段戏属于经典之作，张连长噘着嘴用浓 厚的冀中口音牢骚说：

“我看部队再不可向北撤了，再撤下去，这兵就更难带了。面前连内部仍是有不少战士整六合瞋目切齿的……从苏中到苏北，从华中到山东，咱们仗仗都打胜了嘛！我不懂，为什么这么大踏步向北撤呢？”这些都是其时很多指战员确切念念想的体现。

刘沛然不是电影明星成就，早年考入冀中抗战学院，在延安经过浸礼后当过影相记者、文工团演员，导演汤晓丹、成荫等于看中了他关于部队生活的熟稔以及那厚厚的、极具各人化特色的脸庞和油腻的冀中口音，刘沛然没灵验舞台腔去讳饰变装，而是把我方完全干与到战火岁月当中，把一个老诚、确切、鱼贯而来的下层带领员描写得大书特书。

战斗得手之时，张连长猜想一句发达他念念想滚动历程的话，用莫得任何说教的嗅觉将东说念主物念念想滚动的弧光齐备地发达出来。

要是说《粉身灰骨》中张连长这个变装是刘沛然演员生存的巅峰，那么转而幕后担任导演，则是他艺术生命里又一阶段性的绽放。

1952年进入八一电影制片厂，刘沛然导演了很多经典作品，而1959年的《林海雪原》是他的导演生存的集大成之作，在这部影片中，刘沛然把电影艺术时空生动的特色说明到了极致，将茫茫林海的肃杀和剿匪的惊骇拍得确切当然，更盘曲的是，在东说念主物塑造上放手了其时容易出现的魁岸全刻板印象，开运中国把杨子荣塑酿成一个鱼贯而来、充满贤慧的活生生的东说念主，使英雄不仅可敬而且可亲。

刘沛然对电影言语的掌合手十分到位，而且体现出他身为导演从善如流、艺术贤慧的特色，这与照管长少剑波演出者张勇手的妥洽是一段佳话。

张勇手是在刘沛然为《黑山阻击战》选角的技艺被慧眼识珠发现的，面临其时连电影都很少看的张勇手防卫时刘沛然耐性劝导，最终使他走上银幕，在次年又将他调入八一厂，莫得伯乐刘沛然就不会有其后中国影坛的能人明星张勇手。

到《林海雪原》两东说念主再次妥洽时，张勇手对变装有更深的意识，建议围攻威虎山这么枢纽的作战决定不可由少剑波一个东说念主来决定，增多支委会的桥段稳健我军民主荟萃制原则，刘沛然面临艺术与现实的突破：电影节拍不允许因为冗长的开会场景而被壅塞，然而脚本严谨性又不可不考虑。

刘沛然用了一个奥妙的目的：不是增多开会的镜头，而是在少剑波的台词里加一句，“子荣同道，枢纽的问题应当由支委会商讨决定后再推论，”这么短暂的一句话并莫得使电影叙事节拍变慢，而且很好地弥补了原脚本组织原则上的缺失，从而发达出锻练导演以权达变、掌合手分寸的才调。

刘沛然一世中无论是演出质朴无华的张连长，给新中国的电影留住永恒印章，创作出《黑山阻击战》《林海雪原》等不灭之作，担任伯乐扶携新东说念主，作念八一厂副厂长为中国电影行状寡言奉献，他永远保持着一种低调、稳当的艺术姿态。

晚年的他只演过《车轮滔滔》等少数几部电影，把全部的元气心灵都干与到幕后。

2014年，刘沛然92岁圆寂了，但他的艺术遗产却永久弥新，从台前到幕后、由履行塑造转为灵动执导的刘沛然用一世印证：确凿的电影艺术应该根植地面、以竭诚为基础并独霸光影。

他的作品将永远在电影汗青中醒目光辉。

【列位亲爱的一又友，这里是咱们共同的家园开运体育中国官方网站，“娱娱乐视”将与您一王人向经典请安，忆影东说念主光辉，共同重温咱们也曾的好意思好时光！接待存眷！接待留言！（文中图片开端于收集，如有版权问题请关连删除！感谢！）】